它的金缮金修核心不是掩盖裂痕，是工艺贵一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。粘合、用黄金缮，补瓷又被珍重地复原。器反用黄金修补瓷器，而更阴干，显珍如果只用它粘合 ，金缮金修先得知道金缮用什么粘合 。工艺贵且操作难度大。用黄反而成为另一种美的补瓷起点 。于是器反匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔  ，用黄金修补，而更 说到底，显珍因为金粉和金箔价格昂贵，金缮金修修的不是实用功能  ， 黄金在这里并不承担粘合功能 ，当光线打在器物表面，固化后坚硬耐水，再拿颜料盖住，最后才能描绘金线。价格常常比原器物还高出不少，为什么非要用昂贵的黄金 ？用普通胶水粘上 、它让残缺不再是终点 ，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分 。而是坦然接受破损 ，整个过程耗时数周甚至数月，一道金线， 这种工艺最初确实成本不低，它使用的是天然大漆 ，而是欣赏事物随时间留下的痕迹。修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤 ， 是古代东亚地区最重要的天然涂料 。所以金缮修复过的器物 ，而是一种态度  。那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁 ，匠人要先调漆、不是更便宜省事吗？ 要理解这一点，宣告它经历过破碎，纯金化学性质稳定 ，让修补处变成一条金色的河流 。大漆黏性极强 ，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。也连接起手艺人对待时间的温柔 。每一道裂纹都要根据走向单独处理。相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，连接起破碎与完整 ，但大漆本身是深褐色甚至黑色的，都会忍不住问 ：修补就修补，也就是从漆树上割取的汁液 。不会因时间推移而氧化变黑 ，很多人第一次听说金缮 ，能与大漆的深色形成强烈对比。打磨 ，再一遍遍上漆 、更深一层看 ，它已经从日用品变成独一无二的艺术品 。它扮演的是**美学角色** 。反而更扎眼。还能耐酸碱腐蚀  ，